，《广岛之恋》编剧玛格丽特·杜拉第二部专为电]影而写的作品《长别离》
并陷入了痛苦不堪的自怨自伶：“……14年了，我没有再尝到……不能实现的爱情的滋味，自从内韦尔之后，看我怎样正在忘掉你……看我怎样已经忘掉了你。”战争的残酷现实，决定了这场跨越敌我界限的爱情注定是一种‘，不能实现的爱情”，注定了在战争的年代试图跨越这种界限的法国女子被本国人视为内奸而遭到同胞的唾弃，也注定了在和平年代这种战争语境的不伦之恋．将被人们(包括法国女子在内)以一种宽容的眼光来对待而逐步淡出历史的记忆。于是在影片中爱情实质被演化为一种符号，并以这种符号象征着个体在战争中的精神创伤，传递着关于忘却与记亿、伤痛与疯狂、精神与欲望的种种复杂信息。正如阿仑·雷乃本人所说的，整部影片是建立在矛盾的基础上的．包括必然的、可怕的遗忘的矛盾，i一个在集体的、巨大的悲剧的背景上出现的个人的辛酸而3渺小的命运之间的矛盾。 11960年，《广岛之恋》编剧玛格丽特·杜拉第二部专为电]影而写的作品《喜剧片大全》，被改编为电影并同样获得了成功．[一举夺得夏纳国际电影节金棕搁大奖。影片因袭了物”“岛之]恋》那种对战争语境中绝望爱情的关注，战后16年来却没：：有得到丈夫音信的熏莱丝，意外地从流落于巴黎郊区垃圾女曰堆旁的流浪汉身上发现了丈夫的身影，但是，流浪汉在战争中在后脑勺留下的巨大的伤疤，意味着他已经失去记忆
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