法国招聘
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好.
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在法国论坛上看到的.
他们来揭示主人公的一些不易表现的生活侧面，比如人物的内心世界。
三是揭示或体现主题的人物。安排这些人物是为了体现主题。这些人物小一定是与故事有关系的人物，然而在一部影片里，这些人物却必须与故事的情节发生联系。这种人物可以是一名肇事者，也可以是某个重要人物的小妄*
四足小配角或被用作增光添彩的人物。这是一些富于情趣而又令人难忘的人物。督察法尔孔第一季为了吸引观众，剧作者要给他们一些鲜明的形体特征和动作。
衡量和判断人物的功能，并不是一件容易的事情。不同的剧作者有各自不向的方法，关键是于实践。哪些人物需要保留而哪些人物又必须删除，也只有在创作实践中去探索。影片《我的左脚》的编剧说：“我常常用20多个人物讲我的故事，侗讲到一半就乱了套了，不知怎么来对付他们，于是，我就大开杀戒，只留下主要人物中的两个。我的笔记本常常变成一座坟场。”剧作者要想正确地选择人物，就要不断地提醒自己：“你使用谁?你删除谁?你力算以谁为主要人物?”
我们对人物在影片中的功能已经有所丁解，那么，选择人物还要注意些什么呢，
我们已经讲过了，戏剧就是冲突，冲突是戏剧的本源，剧作者在选择人物时，要寻找冲突人物。大多数电影都集中在两个人物之间的冲突上。在一部影片中、最富有戏剧性的冲突是行为的
冲突。那些最卖座的影片，冲突都聚摆在一个人物在智力和体力上压倒另一个人物的行动上*冲突不但发生在行动上的两个人之间，亦可发生在两个处世态度或处世哲学不同的人之间。剧作者要善于在你动情的地方或感受最强烈的地方发现冲突，寻找那些戏剧性很强的冲突人物。
选择人物还要注意些什么呢?
剧作者要善于发现并寻找观众同情的人物。但凡成功的电影，主要人物总是会得到观众的喜爱和同情。在美国电影中，令人同情的人物被认为是一部卖库影片不可或缺的主要因素。一帆风顺和r全十美的人物，是个会让人同情的。所以，当你的人物是一个好人时，要让他经受些坎坷，也不要让他太完美。讣好人得到同情的秘诀除了结他设置障碍，更有效的办法是让好入遭难，坏人得志。《人到中年》的陆文婶，《一江春水向东流》的素芬，《人生》的巧珍，就是这种让观众同情而义喜爱的人物。
通过以上讨论，我们对人物的功能和选择人物的标准，有了一个基本认识。下面，我们一起来讨论人物关系的设置。
爱森斯坦在论及电影结构时曾说：“音乐作品、戏剧和电影作品或者优秀的绘画，其典范的结构几乎总是以结合在统一体中的对立JJ量的斗争为基础的。”所谓“对立力量”，不应简单地理
解为就是敌我或政治的关系，还包括社会、人情、道德等关系的复杂层次。剧作者要紧紧抓住“以结合存统一体中晒4立力量的斗争”来设置人物关系，这恰恰是电影剧本构思的关键所在。
(—)确定主要人物
我们已经讲过，剧作者在动笔之前，必须了解“你的宁要人物是谁?你讲的是谁的故事?如果你的故事是关于三个家伙抢劫曼哈顿银行的话，那么这三个家伙之中哪一个处主要人物呢’你必须选择一个人物为主要人物。”这里所说的主要人物．就是一部影片的土人公或者称中心人物。
那么。电影剧本中的主要人物是怎样确定的?
主要人物的确定，有两个基本要素：
其一，它是剧作者对牛活的独特发现，是以探厚、坚实的生活积累为基础的。影片《夏伯阳》小所创造的个性鲜明的主人公夏伯阳．首先是作家富尔曼诺夫从生活中的独特发现。作家本人同夏伯阳有着共同的战争生活经历和深厚的革命情谊。
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