 当下，画中国画不善书者居多，其中中国美协的主席副主席及中国画艺委会成员也是如此，中国画由此而被导入歧途，实为中国画之特大悲哀! *** “画之道，本于书。书不工，而求工画，如小儿未离乳先哺以饭，不皆受病而瘠与弱必不远也！古书家能画而必工，画家不能书，必具市井气”, 悲盦的论! *** 自古大师不善书法者，我没听说过，不谙八法，则不知用笔之妙。墨因笔显，故不研笔墨，不可称其为中国画, 只能称彩墨画而已。 *** 书法强调用笔, 国画也强调用笔，所以笔法纯正是中国书画之共同法宝，也是其审美共性所在。 *** 中国画不是再现自然, 而是运用笔墨表现自己心中的自然。观现代中国画坛, 造型能力强者, 只能在人物画上有所用武，一旦涉足山水花鸟, 也只能是风景、标本而已。 *** 书法不是国画之附庸, 而是与画灵肉相通。书法之魂若无, 国画之躯壳也就形同走肉了。 *** 善书者题款不惧长短, 不善书者穷款亦差强人意。大凡善书者之画, 画面气息更觉清醇, 笔墨效果更觉雅正。反之, 易患浊滞浪俗之病。 *** 上世纪中叶片面批判“四王”,本世纪又将矛头指向文人画, 而文人画决不会因此而自惭形秽。相反, 文人画的存在, 才使中国画充满浓郁的人文气息和中国特色, 也才使它与西方跟着科技走的技术本位的画种泾渭分明。 *** 中国山水画有其独特造形“语境”, 此自然中所无, 不事临摹则不入门庭，故善写实者, 得形忘意。 *** 画毕落款, 今人十之八九不能胜任, 常见三病: 文字枯索、了无才思一病；不谙八法、偏要卖弄二病；不审局势, 侵伤画位三病。 *** “画家不能高古, 病在下笔只求花样”此石涛画跋句, 正切在当今画坛通病之命脉上。 *** 观古今国画大家, 都对书法与国学有精深的造诣, 反之则终身不入中国画门庭。 *** 书画同源之说久矣！我认为书画相通者在于精神、在于审美, 不在形式。 *** 石涛云: “作书作画, 无论老手后学, 先以气胜得之者, 精神灿烂出于纸上”。只可惜今人底气不足, 所以倾力造作: 刷、喷、涂、抹、印、 拓，或专以刻划工巧为能事, 岂有精神可言? *** “画本心学”，此麓台句。云烟生自灵台, 丘壑立于胸中, 笔墨到处而自然成趣。所以修养心性, 梳理性情, 是学画的首要任务。 *** 巧在于工, 拙在于朴；巧多修饰, 拙近天然。由巧而拙、返璞归真、删繁就简才是艺术的最高境界。 *** 作画贵立格, 须清心, 善读书, 离早誉, 亲风雅。 *** 古人山水以恬静为最高境界, 以动取胜者绝少。近代陆俨少动到极致, 令人叹为观止！今人动静都不及古人, 狂燥之作, 前无古人！ |
