《法国侨报》讯：一场本该“让公众先看懂”的展览，却成了全民声讨的起点。 今年12月，巴黎大皇宫推出展览《一气呵成》（D’un seul souffle），首次向公众展示巴黎圣母院未来将安装的当代彩色玻璃等比例模型。官方原希望借此提前沟通、平息争议，却没想到，六扇高达7米的彩窗刚一亮相，舆论瞬间炸锅，“21世纪印记”计划反而彻底引爆法国社会的怒火。火灾之后，为什么又要“人为动刀”？
巴黎圣母院在2019年大火中严重受损，五年来，“原样重建”几乎是法国社会的最大共识。全球捐款、全民关注，人们期待的是那座熟悉的圣母院重新归来。 正是在这样的背景下，马克龙总统支持在圣母院内部更换部分彩色玻璃，理由是为这座建筑留下“属于21世纪的印记”。这项计划由巴黎总主教提出，总统背书，预算约400万欧元。 争议核心：拆的不是旧，是文物 真正点燃怒火的，是被替换的对象。计划中要拆除的，是南侧侧廊六个小礼拜堂里的彩色玻璃——它们由19世纪建筑大师欧仁·维奥莱-勒-杜克设计，早已被列为历史文物。 更讽刺的是，这些彩窗在2019年的大火中毫发无损，火灾后还经过专业修复。于是一个问题被反复抛出：“连火都没烧掉的东西，为什么要由人亲手拆掉？”30万人签名，政府被告上法庭 愤怒迅速转化为行动。反对更换彩窗的请愿签名已突破30万。文化遗产保护组织“遗址与古迹协会”直接将此事告上行政法院，指控政府涉嫌非法破坏国家级历史文物。 与此同时，国家文化遗产与建筑委员会也曾一致给出否定意见。尽管首轮司法程序未能叫停项目，但争议远未平息。 大皇宫展览：解释，还是强行“说服”？ 在高度紧张的舆论下，《一气呵成》展览如期在巴黎大皇宫开幕。六扇等比例彩窗一字排开，色彩浓烈、人物具象，冲击感极强。 艺术家克莱尔·塔布雷称，作品灵感来自“五旬节”和“圣灵的气息”，象征希望与精神力量。但不少观众直言，这些作品更像抽象绘画或涂鸦，缺乏彩色玻璃应有的通透感，与哥特式大教堂的庄严气质严重冲突。 社交媒体上的评价几乎一边倒：“这不是圣母院该承受的实验。” 连总统“自己人”都忍不住了 更尴尬的是，连一向支持马克龙的遗产保护人士、知名主持人斯特凡·贝尔恩也公开“翻脸”，怒批该决定是文化傲慢。这一表态，被视为反对阵营的重要转折点。
真正的问题：谁有权改写历史？ 反对者反复强调，他们并非反对当代艺术，也不是针对艺术家个人。问题在于：谁有权决定，完好无损的历史文物可以被替换？ 根据《威尼斯宪章》，古迹修复应尊重其现存历史状态。而法国，正是这一原则的重要倡导国。 “21世纪印记”，还是政治虚荣？ 在更深层的讨论中，越来越多人将矛头指向政治动机。批评者认为，这是一种熟悉的总统冲动——像卢浮宫金字塔一样，在国家地标上留下个人印记。 问题是，巴黎圣母院是否应该成为政治“签名板”？在全民捐助、全球注视的背景下，这一选择显得格外刺眼。 展览将持续到2026年3月，彩窗是否最终安装仍存变数。但可以肯定的是，这场风波早已超越审美，成为一场关于历史、权力与公共意志的全民争论。 对许多法国人来说，巴黎圣母院不需要新的印记。 它本身，就是历史。 推广
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