从20世纪50年代以后的30多年来，学习苏联模式，逐渐完善起来的我国电影业结构体制，均以其持有的规律运转着，其基本架构和内部经济关系未有任何本质k的变化。
    这段时期，电影业以“文化事业”的身份统一由国家预算拨款和专项拨款维持其建设、生产和流通；制片厂根据上级对数量及题材的严格计划接受影片拍摄任务；作为全国发行放映总代理的“中影”公司按核定影片成本的1]o％收购影片，确保每部影片的法定利润后，其余利润全部上缴国家如在第一个介年计划期间．“一路向西电影完整版”和“北影”等厂上缴的利润等于国家每年下拨的流动资金)。之后，通过等级分明的各个发行放映公司以业务和行政相结合的手段从省、市、地区、县往放映单位发放拷贝，无论是电影厂还是发行放映公司，乃至每家电影院和流动放映队，都只对它自己的上级单位负责，完成上级交给的任务，部门之间几乎不存在经济利益的关系。
    在这样的运行体制下，电影业以产品形式正常运转着，并以一种娱乐形式广为观众所欢迎。
    这段时期电影业的发展脉络主要为：1953年，国家对所有私营电影企业进行所有制改造，一律转型为国营企业l1954年，通过对苏联电影工业体制进行全面考察后，中国电影界开始进行大规模的体制建设和调整；1956年，一个国家垄断型的产销分立、“统购统销”(由中国电影发行放映公司及其各省市子公司集中控制市场)的电影工业体制就基本配套建成；1966年，此前属“文革”前17年期间(即1949一1966年间)，整个电影业基本保持着不断增长的势头，创作上相对“百花齐放”，票房收入上效益良好；从L 966—1976年，在“文革”十年期间

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诺贝尔文学奖终于花落中国文人！