[文学讨论] 中国影片 « 魅妆 » 让法国电影界充满好奇

中国的商业影片在国际市场上能走多远，如何让欧洲的关注走出小众电影局限，通过商业片视角，更全面地观察中国，中国影片 « 魅妆 » 的联合出品人刘忠虎，制片人虹子在法国国际广播电台 Radio France Internationale 对话巴黎中国电影节的创办主席高醇芳女士和法国  Héliotrope Films  电影发行公司发行商  Laurent Aléonard。两位法国电影人从各自专业的角度表达了对影片 « 魅妆 » 表现出了浓厚的兴趣。让法国的电影展示和宣传平台及电影发行人在第一时间接触刚刚出炉的中国新片« 魅妆 » 的制作团队，同时交换意见，其实这不仅仅只针对 « 魅妆 » 这部电影，对中国其他正在走向院线的影片也有同样的意义。这里是法国国际广播电台的中文节目，我们从法国首都巴黎向您播音。我是主持人安东尼。

几个小时前，陈健导演的影片 « 魅妆 » ( 英文名叫 The Mask of Love ) 在中国全国境内各大影院上映。这是一部以中国当代社会为背景的悬念片。

今天我们要讨论的并不是电影本身的故事和描述故事的手法，这个问题我们留给下次节目让剧组的导演和演员们来讲。我今天想从中国电影的海外市场的角度来谈这部影片。

法国对中国电影相当的关注。一年之内同时可以出现两个中国电影节，一是由中国广播电影电视部力推的巴黎中国电影节，另外一个是由中国文化部协调举办的法国中国电影节。从五月份到十月份这小半年的时间，法国各地的影院，巴黎的各大影院陆续不断地放映中国电影。

这个现象说明两个问题。一是，中国电影在法国确实有观众。另外也说明中国政府对文化产品的输出极为重视。自从胡锦涛政府把文化出口作为展示中国软实力的国策明确提出来以后，电影出口成为中国行政机构的政治任务。国家拨款支持的项目经费和各种形式的造势活动的数量一年比一年多。

和电影节这个向国际市场展示和宣传的平台同样关键的是各国的电影发行商。他们对影片有没有兴趣，他们对影片的市场评估直接决定了影片能不能在国外进入院线与观众见面。

过去，在法国影院上映的中国电影多数是实验电影，著作电影，文艺片，其中不少在中国本土被认为不适合当时的中国国情而得不到电影审核部门的批准，没有机会与中国公众见面。另外一方面，通过中国行政部门审核的中国的商业影片与法国和欧洲观众见面的机会寥寥无几。

这就产生了一个问题，也就是，法国观众，欧洲观众看到的是经常是中国人看不到的，而中国人看得到的，他们却不一定看得到。

这对法国人，欧洲人来说，实际上也是一种缺失。因为他们很长一段时间里，看到的只是一个面向，局限在禁区里，以为禁区就是中国电影的一切。

虽然文化不同，社会不同，如果法国人也能看到中国人看得到的电影作品，至少他们在判断中国电影的表现时会有更丰富的素材。这既是法国社会的兴趣点，也是现阶段中国国策的兴趣点。

然而电影不仅仅是行政部门的工作对象，同时也是文化产品，它要在市场中受到检验。

« 魅妆 » 这部悬念片让我感兴趣的是，它是一部正在经受中国本地市场检验的影片。就像刚刚出炉的小笼包，此时此刻，还非常的新鲜，热气腾腾。

我注意到这部片子，是因为它的联合出品人刘忠虎。刘先生是中国有名的主持人，也是演员。演员这个职业，通常把人放在一个相对被动的位置上。刘忠虎客串出品人，一方面，把自己转到了主动得多的位置上，但另一方面，由于他不是实业家，也不是专业的有经验的出品人，因此他把自己的房产拿到银行做抵押来满足自己在事业上的心愿和追求。

这一个案同时反映出当代中国社会的生气勃勃。当演员可以反串出品人，这说明中国电影界有一种时刻在变化，时刻在激荡的颠覆性的机遇。在这种环境里产生的商业片能不能更有生命力，不仅被本土市场青睐，而且能够吸引国际市场，这是我们今天的节目关注的主题。

这也是为什么我邀请巴黎中国电影节的创办主席高醇芳女士和曾经发行过中国影片《陈墨与美婷》以及台湾影片《不能没有你》的法国  Héliotrope Films 电影发行公司发行商  Laurent Aléonard  加入我们今天节目的访谈，并且和中国影片« 魅妆 » 的联合出品人刘忠虎先生，制片人虹子女士对话。