中国作家莫言获2012年诺贝尔文学奖

小慧馨 · 发表于 2012-10-11 13:20:45

中国作家莫言获2012年诺贝尔文学奖

   据诺贝尔奖官方网站10月11日消息，2012年度诺贝尔文学奖已于北京时间19：00公布。中国作家莫言被授予诺贝尔文学奖，成首位获奖的中国籍作家。诺贝尔委员会给其的颁奖词为：莫言将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起。

写作风格素以大胆著称曾屡次获奖

   莫言原名管谟业，于1956年生于山东省高密县，童年时因经济贫困和政治上受歧视，直接影响了他后来的小说创作。12岁读五年级时因“文革”辍学回家，在农村劳动多年。1976年应征入伍，历任战士、政治教员、宣传干事。曾在解放军艺术学院和鲁迅文学院研究生班学习。

   自1980年代中期起，莫言以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感。虽然早期被归类为“寻根文学”作家，但其写作风格素以大胆新奇著称，作品激情澎湃，想象诡异，语言肆虐。例如成名作《红高粱家族》里，不断出现的血腥场面中充满着强烈的感情控诉，在“屎尿横飞”的场景之间，是演义现代革命历史。

   在经历《红高粱家族》的写作高峰后，莫言继续寻求突破，创作了大量中短篇作品及数部极具份量的长篇小说。其中，《丰乳肥臀》曾获中国有史以来最高额的“大家文学奖”，《檀香刑》曾获台湾《联合报》读书人年度文学类最佳书奖、第一届鼎钧双年文学奖，《红高粱系列》获第二届冯牧文学奖，《生死疲劳》获第二届红楼梦奖，《蛙》获第八届茅盾文学奖。

   此外，莫言还曾获法兰西文学与艺术骑士勋章、意大利第三十届诺尼诺国际文学奖、福冈亚洲文化奖等奖项，并曾位列第一届中国作家富豪榜第20位，中国作家实力榜第一位。

   然而，莫言曾义正言辞地说，我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。他始终认为自己的文学成就是“世无英雄，竖子成名”。

   迄今为止，莫言有三部作品被改编为电影。其中，由中篇小说《红高粱家族》改编的电影《红高粱》，曾获1988年柏林国际电影节金熊奖，由短篇小说《白狗秋千架》改编的《暖》，曾获第十六届东京国际电影节最佳影片金麒麟奖。而莫言自己却认为，只有《丰乳肥臀》可以拍成气势磅礴的巨片。

国际上享有声望被誉为亚洲和世界文学的旗手

   由于童年大部分时间在农村度过，莫言深受民间故事或传说所影响。幼时在乡下流传的鬼怪故事，成为莫言许多荒诞小说的材料。如《十三步》中出现了神秘的南美洲魔幻写实，《红树林》实现了小说题材的时空转换和创作方法的探索更新。莫言的作品，带有明显的“先锋”色彩，想象成为其最大特色。张大春在为《红耳朵》作序时曾说：“千言万语，何若莫言”！

   莫言创作于80年代中期的“红高粱”家族系列小说，对于新时期军旅文学的发展产生过深刻而积极的影响。很多人说，这是一部“强悍的民风与凛然的民族正气的混声合唱”，振聋发聩。冯牧文学奖曾评价说，他用灵性激活历史，重写战争，张扬生命伟力，弘扬民族精神，直接影响了一批同他一样没有战争经历的青年军旅小说家写出了自己‘心中的战争’，使当代战争小说面貌为之一新。

   莫言的《蛙》则折射出中华民族在生存斗争中经历的困难和考验。小说以新中国近60年波澜起伏的农村生育史为背景，以一位乡村妇产科女医生的人生经历为线索，重点回顾了“计划生育”政策的深刻变化与影响，以多端视角呈现历史和现实的复杂苍茫，表达了对生命伦理的思考。

   莫言的文学作品不仅在国内影响较大，在国际上也已享有名望。法兰西文学与艺术骑士勋章对其评价称，您以有声有色的语言，对故乡山东省的情感、反映农村生活的笔调、富有历史感的叙述，将中国的生活片段描绘成了同情、暴力和幽默感融成一体的生动场面。

   此前福冈亚洲文化奖就肯定了莫言对亚洲和世界文学的成就，认为莫言不仅是当代中国文学的旗手，也是亚洲和世界文学的旗手。据悉，莫言很多作品都被翻译成各种文字出版。《红高粱家族》被译为英文、法文、德文、意大利文、日文、西班牙文、希伯来文、瑞典文、挪威文、荷兰文、韩文、越南文等；《丰乳肥臀》被译为英文、法文、日文、意大利文、荷兰文、韩文、越南文、西班牙文、波兰文、葡萄牙文、塞尔维亚文等。

钟敏 · 发表于 2012-10-11 14:52:42

诺贝尔文学奖终于花落中国文人！

staffi · 发表于 2012-10-11 15:24:48

恭喜恭喜

上海女人yit · 发表于 2012-10-15 02:45:16

从20世纪50年代以后的30多年来，学习苏联模式，逐渐完善起来的我国电影业结构体制，均以其持有的规律运转着，其基本架构和内部经济关系未有任何本质k的变化。
这段时期，电影业以“文化事业”的身份统一由国家预算拨款和专项拨款维持其建设、生产和流通；制片厂根据上级对数量及题材的严格计划接受影片拍摄任务；作为全国发行放映总代理的“中影”公司按核定影片成本的1]o％收购影片，确保每部影片的法定利润后，其余利润全部上缴国家如在第一个介年计划期间．“一路向西电影完整版”和“北影”等厂上缴的利润等于国家每年下拨的流动资金)。之后，通过等级分明的各个发行放映公司以业务和行政相结合的手段从省、市、地区、县往放映单位发放拷贝，无论是电影厂还是发行放映公司，乃至每家电影院和流动放映队，都只对它自己的上级单位负责，完成上级交给的任务，部门之间几乎不存在经济利益的关系。
在这样的运行体制下，电影业以产品形式正常运转着，并以一种娱乐形式广为观众所欢迎。
这段时期电影业的发展脉络主要为：1953年，国家对所有私营电影企业进行所有制改造，一律转型为国营企业l1954年，通过对苏联电影工业体制进行全面考察后，中国电影界开始进行大规模的体制建设和调整；1956年，一个国家垄断型的产销分立、“统购统销”(由中国电影发行放映公司及其各省市子公司集中控制市场)的电影工业体制就基本配套建成；1966年，此前属“文革”前17年期间(即1949一1966年间)，整个电影业基本保持着不断增长的势头，创作上相对“百花齐放”，票房收入上效益良好；从L 966—1976年，在“文革”十年期间

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