十八罗汉图

毛小科

请问大家这幅十八罗汉图，有这么多的红印说明了什么？代表了什么？有谁知道的可以说说吗？

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   正如有的学者所说的那样．“全球化”是一个过于含混的概念，它很难表达出准确的时间界限和具体含义，因为从根本上说，没有任何一种商业行为称得上是全球件行为。经济学对全球化是这样定义的：“跨国公司跨越国界从事外国直接投资或建立业网络来创造价值的活动。”D6个定义比较含混，比如中国古代的“丝绸之路”便是一种跨同经营，但我们很难承认它就是全球化的活动。许多学者把第二次世界大战作为全球化运动的分水岭，理由在于各种国际经济、货币组织相继成立，而且还签署了《关贸总协定》等其他国际贸易协议，跨国投资和跨国经营的活动逐渐增多其在全球经济中的比重也逐渐增大。把80年代的信息技术革命作为全球化进一步深化的标志，有更多的国家加入了世贸组织，跨国投资和跨国经营成为一种普遍的经营方式，各国之间的经济依赖进一步增强，并逐渐11现文化、资讯等的全球化趋势。
    好莱坞自身的全球化过程最早应该始于第一次世界人战以后，当时好莱坞的电影产量几乎占据了世界电影产量一半左右，而且还在海外设立办事机构，专门从事好莱坞海外市场的发行、拓展和对情报的收集工作，并控制了英国、法国、意大利、日本等国家的电影发行放映业，因此这些好莱坞大公司实际上已经在从事全球化的经营和贸易。不过，从一定意义上说，二次大战以前，好莱坞
的生产方式并不是全球化的，而是本土化的，但其分配方式是全球化的，也就是说它是以好莱坞为生产中心的全球性的分配模式。不过在当时，由于文网密织的审查制度和不同文化、不同情仰的移
民构成(实际上从19世纪末至二次大战前，也是美国移民浪潮汹涌，构成最为复杂的阶段)，好莱坞经营策略的重点是在美国本土获取尽可能多的票房收入，跨越由审奋制度和移民现状所造成的
市场分割，获取最大程度上的观众认同，因为美国本土的市场广大，足以收回制片成本并获取利润，因此，保持美国本土的利益是好莱坞大公司的经营重心。事实上，二战以前，好莱坞电影的海外市场票房收入仅占好莱坞全年总票房的30％左右，其资金来源也主要依赖于银行贷款，好莱坞类型电影的素材，包括西部片、歌舞片、强盗片、家庭情节片等也基本上取之于美国自身的历史和现实。当然，一个不可否认的事实是，由于好菜坞相当成功地跨越了移民现状所造成的文化隔阂，而位好莱坞电影本身使具有超民族特征，从而在全球市场具有相当的叫座力。
    二战以后lh于城市郊区化和电视的竞争，好菜坞陷入经济危机，它不得不视海外市场，特别是欧洲市场为靠山。与此同时，美国政府以经济援助为条件，迫使法国、英国、意大利、日本等国家进一步开放国内电影市场，同时强制拆除了轴心国家的电影制作机构，好莱坞在谋取利润的同时，也肩负了反法西斯与的政治意图，这些因素总加起来就使得战败各国延缓了保护本国影片的立法，好莱坞失去了多年出口机会的库存影片便倾泻进这些国家。
    名媛望族为了挽救康临绝境的本国电影业和限制外汇的大量外流，英国、法国等欧洲国家相继实施了限制外汇流出的措施，比如英国政府准许美国片商每年汇往美国1700万美元的收益，而将4000万
美元的收益留在英国，用于影片的拍摄、购买制片厂、修建影院等不动产。而法国政府同样只允许美国片商汇出360万美元，而将ooo万美元用于在法国从事合拍片、修建影院、发行法国影片