从十八大习主席讲话看文风之新

海峡都市报

笔者是一名教育工作者，同时也是一名对时事政治狂热关注者。由于一直从事教育工作，看过很多教育题材的书籍，然而给我留下较深印象的还是马承老师著的《马承：英语三位一体教学法》，该书讲述马承老师从最初如何走上英语教育事业的艰辛历程，到创立迄今在全国有较大影响力的北京马承英语品牌，到历经半个世纪的磨砺，最后功成名就，成为国内知名的英语教育专家，给人很深的启发。整篇文风语言平实，没有一点套话、空话，情真意切，给笔者感悟很深，犹如一个老朋友在午后娓娓的向你倾诉。

  由此及彼，我联想到现目前最受关注的十八大，11月15日，党的十八大选举产生新一届的政治局常委后，新当选的习近平总书记与常委们一起同中外记者见面。这是习近平作为总书记首次亮相并面对记者讲话，自然引起人们关注。如何面对媒体、面对公众讲话是我比较关注的问题，也是当代中国官员躲不开、绕不过、必须直面的问题。
  多年来，官员面对媒体或公众讲话最大的问题是大话、空话、套话太多，业内技术性话语太多，讲道理太多等等，媒体和公众觉得生硬、苦涩和难懂，因此不爱听也是很自然的。总书记的亮相讲话一改从前，且不说内容之深意，就说形式上给人的感觉就很亲切、很温暖、很令人咂摸，也因此让人很爱听。这种感觉挺新鲜的，姑且称之为文风之新吧。
  什么是文风？我理解就是书面表达和口头表达的风格，通俗的说就是写文章和口头说话的风格。无论是写文章也好，还是说话也罢，首先要依对象而定，还要看时间、地点、场合以及讲话的时机等等，关键的是还要有内心的真情实感，以及必要的遣词造句技巧，才能形成独特、清新而为人们喜闻乐见的讲话风格。应该说，习近平的亮相讲话就体现了这种讲话风格。
先说内容。习近平的讲话虽然短短18分钟，但可以说，内容充实，意蕴丰富，影响深远。他的讲话通篇未提政治口号，也未罗列各个时期领导人的执政理念，更没有堆积政治术语，而是紧紧抓住人民、责任核心词展开。比如，他19次提到了“人民”。他称赞中国人民是“伟大的人民”，并强调“人民是历史的创造者，群众是真正的英雄”。同时，他也表示，“每个人的工作时间是有限的，但全心全意为人民服务是无限的。”习近平说，全党同志的重托，全国各族人民的期望，这是对我们做好工作的巨大鼓舞，也是我们肩上沉沉的担子。我们的人民是伟大的人民。在漫长的历史进程中，中国人民依靠自己的勤劳、勇敢、智慧，开创了各民族和睦共处的美好家园，培育了历久弥新的优秀文化。显然，习近平的讲话牢牢抓住人民二字，突出人民的重托、人民的需要、人民的目标以及人民对现实的种种不满等等。抓住人民不仅找的准，而且也使全文立论坚实有力、无可辩驳。如此充实的内容贯穿于全篇讲话来不空洞、不抽象、也不大而无当。甚至有外国记者都注意到了习近平的这种内容特点，英国广播公司（英文缩写BBC）的记者就称，习的讲话充满“人性化的表述”。
习近平讲话内容的充实还表现在，在短短的18分钟内，讲话既融进了他对人民的敬爱，也包括了对自己肩头责任重大的认识以及对当前存在的“新形势下，我们党面临着许多严峻挑战，党内存在着许多亟待解决的问题。尤其是一些党员干部中发生的贪污腐败、脱离群众、形式主义、官僚主义等问题，必须下大气力解决”的清醒。立体化、全方位、多角度看待一个问题，不仅使文章内容充实，而且也是辩证唯物主义思维形式的要求。

    有了充实的内容，不等于公众和媒体就爱听。若想媒体和公众接受，还必须注重表达形式，无论是书面的，还是口头的。通篇看习近平的讲话，最大的特点用两个字可以概括：平实。平实既是习近平讲话形式的特征，也折射出总书记作为凡人一员的公仆本色。比如他说到共产党的奋斗目标时，用了这样一段话：“我们的人民热爱生活，期盼有更好的教育、更稳定的工作、更满意的收入、更可靠的社会保障、更高水平的医疗卫生服务、更舒适的居住条件、更优美的环境，期盼孩子们能成长得更好、工作得更好、生活得更好。人民对美好生活的向往，就是我们的奋斗目标”。说的多白啊，可不就是这个理儿吗？！类似这样的平实表述贯彻于习近平的通篇讲话，甚至还表现在一些细微之处。比如，他刚一出来，在一片掌声与密集的快门声中，他面带微笑，语气恳切地说：“女士们，先生们，朋友们，大家好，让大家久等了！”多实在啊！他把一同亮相的常委称为“常委同事”。还称赞报道18的媒体的记者“很敬业、很专业、很辛苦，”让人听起来都暖融融的。亲切来源于真情，来源于内心。有外国记者说，“这看起来是个开放的过程，新的集体愿意与媒体交流，把自己介绍给全世界。”
   
    新任总书记的亮相讲话内容之充实、形式之朴实、语言之平实给人亲切、自然而实实在在的感觉。务实既是干事的风格，也是文风之新的体现，当下显得弥足珍贵。我记得，习近平同志在2009年中央党校春季开学典礼讲话上就提出，领导干部要提高运用新闻传播规律与媒体打交道的能力，之后还专门就文风问题讲话和撰文，强调要讲短、实、新的话，反对讲长、虚、空的话。从这篇亮相讲话看，他提出了、强调着、也在身体力行。我真心希望，我们的各级领导讲话别总是那么一本正经的、神态别总是那么木讷呆滞的、语态别总是那么大喊小叫的，有理不在声高、服人不在强迫。对媒体和公众讲话别总居高临下，亲切、真实、自然些，像对自己的家人、朋友和父母说话时那样娓娓道来，多好。要知道，我们的人民是世界上最好的人民，不仅勤劳勇敢，而且通情达理，也善解人意。
     君若不信，请打开这场不到半小时的见面会，重温一下吧：学习总书记讲话不妨先从改改文风开始。

滔滔江水

很敬佩教育工作者，真的非常敬佩

红白记忆

有理不在升高，哈哈哈，你没理升高也没用，是不是呢，哎

黑龙会会长

教育工作者很辛苦，真的非常辛苦，大家一定要注意啊

美葱天天看

三位一体教学法，让我耳目一新，大家可以去看看

芳草诗词

他的话是话里有话，真是话里有话

魔啦啦

这真不是非常简单的行为，还是一种非常深 的责任

上海女人gcz

是这个晦暗故事中和王彩玲性格刻画中的亮色，但相对影片来说有些跳跃似乎不太搭调，因而结构上难免失衡不太工整。如果从高贝贝的出现燃起了王彩玲理想延续的渴望的角度看又有一定的合理性，这样就可以顺理成章地理解王彩玲最后从福利院收养一个身体有残缺孩子的举动。进京的愿望逐渐破灭、所爱的男人抛弃了自己真诚的付出、所谓的“学生”也欺骗了自己的感情，生活是灰暗的，但仍要继续。当最后王彩玲治好了孩子的兔唇带着她来到北京的天安r1广场，希望在孩子身上实现自己曾有的理想和梦想时，我还是为这个人物的执着感动了。她形体相貌的丑陋使她同自己梦想的距离更加迟不可及，经历了事业和情感的双重挫败仍然坚持理想、不妥协世俗偏见、不随便对待爱情，依然对生活怀有美好的向往总会令人心生敬意的。正像影片中对歌剧《托斯卡》中著名咏叹调＜为艺术为爱情》的反复咏唱：
“我为艺术为爱情而生活……”这是《善德之源》最为动人的地方。王彩玲是影片相对最完整最出彩的形象，蒋至丽“没有表演(痕迹)的表演”极富魅力，流露出生命状态的自然本色。
    此外，《立春》还对社会阴暗面进行了较为广泛的。感到遗憾的是，导演想表达的东西很多有些杂乱、枝蔓。如果对王彩玲、黄四保和胡金泉的职业或爱好采取具有普遍意义和现实基础的设置，如果不是如此戏剧化地设置高贝贝和她的母亲。那么，影片的书写将是另外一种朴素自然的格调，对现实的关照也将更有质感。
    另外，《孔雀》和《立春》都是分段式结构，但前者要比后者精致，《立春》以王彩玲将影片的六个段落串起来，比较散漫。影片开始对每个人物的爱好没有前史交待，也没有性格和心理的深层铺垫，结局对三个人物理想不能实现的根源又没有做出有说服力的解释，因而影片看起来较为突几，角色缺乏合理的动机和层次分明的刻画。事实上，同编剧李格的原剧本相比，改动员大的就是结局，而电影的改变恰恰失去了原剧本中合理的人物设置。李椅个人生活的经历赋予他
的剧本以敏感、细腻、鲜明的时代感梧，对于人物命运有着更为生活和真实的合理解释。在原剧本中，三个人物都没有实现自己的理想，但剧本让他们找到了属于自己的另一个现实：王彩玲做成为大款，在北京有了车有了女儿，还有一条狗，生活富足的她偶尔想起从前只留下达样的印象：“过去就跟爱过的男人一样，虽然发生了性关系，但却忘了他的所有细节。”黄四宝和周瑜下海经商挣了些钱，回忆过去时，一个说：“我其实就不是搞艺术的命，那时流行摘艺术，我就跟着凑热闹。”另一个说：“我当时就想找小蛮，才图一头长发。”原来，除了王彩玲真正的热爱歌剧，黄四宝和周瑜不过是“挂着羊头卖狗肉”的伪艺术范儿。
    根明显，李恼笔下人物的来龙去脉是完整可信的，其平民化的风格让每个人物都有自己独特的个性和闪光点，现实、琐碎且细致、耐人寻味，而且，儿位角色的戏是平行发展并无侧重。到了电影，王彩玲成为主角，顾长卫对这个人物的敬意也是发自内心的，结尾他善良地帮王彩玲圆了歌剧梦，并打出致敬的字幕：“谨以此倍此只献给王彩玲”。而李椅剧本中的“王彩玲们”从《孔雀》到《立春)乃至《姨妈的后现代生活》(咖7)从来都是飞蛾扑火般的殉道者，70年代的姐姐、80年代的王彩玲、N年代的姨妈，仿佛是一个人的人生，都为了梦想付出惨痛的代价。在人生的每个阶段残酷的现实终会将她们的梦想击得粉碎，把理想和希望深深地掩埋起来最好是彻底忘掉才是他们活下去的唯一办法，回归人间常态可能员真实，退一步海阔天空。无论是李榴坚守的“感慨人生，而不励志”的创作观念，还是顾长卫“特别想把那些理想主义的光彩发挥到最照人的长度”的理想化表述，或许是成长于不同时代有着截然不同经历的顾长卫和李掐，对于人的命运关照所呈现出来的一种饶有意味的分野吧。
    侯咏是一位重视影片可看性和票房的导演，即便是《莱莉花开》这样的艺术片，也具有很强的商业性。这是侯咏继1991年《天出血》后再执导简的作品，根据苏童的小说《妇女生活》改编。由于投资方之一的世纪英雄破产把股份转给保利华亿抵债，影片尘封3年后重见天日。《莱莉花开》有着旧上海的别致风韵和精致的剧作结构，画面光影的处理非常考究，把不同时空的人神韵都烘托得恰到好处。尤其是将女人多愁善感、柔美抚媚、花开易落的特质表现出来，加上
镜头流杨平缓的运动和唯美画面的有机结合，展现出东方女性的传统美。“在时代气息的营造和建构上也是匠心独运，采取以家庭生活变迁凸显时代巨变的方式，四两拔千斤，小场景折射出大时代，做到了真正意义上的‘电影化’。”①
    影片中章子怕一人分饰三个反差极大的角色：“荣”、“莉”、“花”，她们处在不同的时代有着不同性格：貌美如花的“莱”情窦初开时遇上玩弄女性的高手，从“梦”里走了一道回到现实，期望越大失望越大的“荣”在玩世不恭中，间接导致了母亲的；“莉”在神经质的发泄中导致了家庭的不幸毁灭；放领养的“花”在同外婆“莱”相依为命中长大，祖孙二人的沮蔚相处给这个充满伤心往事的家庭蒙上融融暖意，不幸的是“花”同样道遇了外经“痴情女子负心汉”的命运。在不同时代生活的祖孙三代都没有听“老人言”并在某种意义上选择了“高攀”相异阶层的人为“夫”，而三种行为也带来了命运多肿的三种人生结局：“荣”在慨叹“走错一步，错了一辈子”，甚至锗了三代的悔恨与自责中死去，《良友》封面年轻时“荣”的技好身影化作火盆中的一缕青烟；“莉”的极端和错乱导致丈夫卧轨，她也离家出走；“花”是三代女性中最为坚强而独立的女性．片末“花“在倾盆大雨中产子一场戏被许多评论视为经典，堪称表演教材。影片以“荣莉花”表达了这样的思绪：人生有许多意外无法预料，做女人无论顺境还是逆境，既会经历香艳无比快忽易失的花开时节，又不得不付出许多沉重的代价，片头
“献给母亲”的字幕由衷地表达了这种敬怠。
    《一个人的奥林匹克)(2M8)采取了“套层的叙事结构”将现在和过去的时空登加，通过刘长春人生中一个横断面对历史的纵深开掘

fengchen219

楼主太厉害了！！！！！ 强烈支持一个
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